错落有致的构图：
黄秋生、吴镇宇、张耀扬、林雪四兄弟碰面的时候，近景是林雪站着的侧面，中景是黄秋生坐着的正面，远景是吴镇宇站着的侧面和张耀扬坐着的背面。四个人物的位置均匀地切割镜头的宽度，而画面的高度由于人物位置离镜头距离不同呈现出不均匀的黄金分割比例。张家辉出场之后，这种手法在五兄弟同一镜头里的构图也比比皆是。人物位置感的错落，恰恰表现了人物各异的境遇和不同的心理。对于单个人物中景和远景镜头的表现，杜经常将人物形象置于镜头的一侧近似于黄金分割的点。
镜头里的动与静：
这里有一个极具代表性的典型例子。黄秋生、吴镇宇、张耀扬、林雪在黑市医生家里躲避任达华的时候，镜头左向右缓缓地移动，我们看到四兄弟镇定的表情与风吹动纱布形成鲜明的对比。
镜头的运动：杜似乎特别喜欢用长镜头，但很难想象长镜头在表现枪战这种激烈的运动时能否让观众看清楚事件的发展。神奇的是，杜在此部影片中居然用一个远景长镜头表现楼道里的枪战，更为神奇的是，我们甚至会发现，如果在这不用长镜头的话，我们竟然不能了解整个枪战的过程。镜头从上往下移动，我们既看到了楼道里中枪倒下的人，又看到了楼道与窗户之间的较量。这样一个经典的镜头，应该被世人记住。如果说，杜是在刻意模仿希区柯克的《后窗》，那么我是十万个不同意，希区柯克在《后窗》里那个经典的镜头中，所有的人物都局限在一个空间里表演，动态感与枪战差远了。周星驰的《功夫》在表现猪笼寨的生活状态时，用的那个长镜头才与希区柯克颇为类似。
政治语言：
《放逐》的背景是在澳门回归前夕，影片中或多或少流露出杜的政治语言。
蛋卷强：你带外人进来我就自己玩。
吉祥叔：什么外人自己人，大家都是中国人。
蛋卷强：我们是澳门人，他们是香港人，明白？
巡逻警察：三天之后就要回归了，你不要乱来啊。
同样，在《黑社会》1和2两部电影中，这样的政治语言为数更多，其中《黑社会2：以和为贵》从片名中就能感到杜流露出的政治意识。
警察：人家黑社会选话事人比香港选特首还早百年。肥邓：你是不是要搞出一个新的和联胜啊？……那就打咯，所有兄弟都会打你。谁分裂就打谁咯。
最后不得不说的一点，我在网上下载的是国语版，影片前后加上一段标准普通话的弱智解说，让我觉得自己像个幼儿园小朋友一样被教育了一番，不仅侮辱了我的智商，更侮辱了花钱进影院的观众的智商。拜托！
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